por Isabela Sancho__
Coros e solos em Elas marchavam sob o sol, de Cristina Judar
“eu
gostaria de ver o rosto de patricia arce
sem
tinta vermelha e suplício nos olhos
trinta
braços e seus mata-leões”
trecho
de Patricia Arce, poema de Helena Zelic
Em
Oito do sete, primeiro romance de Cristina Judar, é possível já
ter contato com o suntuoso de sua voz autoral: ora tal voz é emprestada para
personagens humanas, ora para outras a quem essa condição escapa e que, no
entanto, pela via da palavra, se antropomorfizam. É assim que podemos saber por
onde flanam as asas de Serafim, ou aquilo que perpassa o corpo de Roma, território
devastado e monumental.
Essa
voz se modula na construção das diferenças entre uma personagem e a outra, persistindo
sempre em certo vestígio melódico, de assonâncias poéticas bastante encorpadas.
A vigorosa volúpia na escrita de quem se regozija com a palavra - a detém, a
domina, a invoca a seu bel-prazer -, se refaz em Elas marchavam sob o sol,
segundo romance de Judar.
Aquilo
que em Oito do sete se anunciava, permitindo escutar não apenas anjo e
cidade, mas também Magda e Glória, no novo romance se estilhaça em
multiplicidades: para além das protagonistas Ana e Joan - cujos discursos
caminham lado a lado e de fora a fora, fazendo-se dualidade estruturante da
narrativa -, podemos ler, dessa vez, uma profusão de inúmeras vozes inéditas e
inauditas, que surgem uma vez só, para nunca mais retornarem.
É
por via dessas inserções que faces diversas da perseguição política se fazem
escutar, com a brevidade de um grito arrefecido, mas insistente. É nessa marcha
que Judar entoa os coros de uma literatura sul-americana que, como o poema Patricia
Arce, da Helena Zelic, nomeia às claras a brutalidade do reacionarismo,
ao mesmo tempo em que sola, singularizando uma luta em próprio nome.
Não
à toa, a epígrafe do livro é constituída pela Revolutionary letter #49
da poeta Diane Di Prima, que nomeia as muitas escalas do aprisionamento
político, sendo, em Elas marchavam sob o sol, apresentada em língua
original, não traduzida; escolha nada ingênua, que traz a voz da poeta tal qual
a mesma a enunciou: sem mediações, de primeira mão.
Assim
também o faz Judar, que, do mais intimamente inaudível – metaforizado em um
feto preservado em formol - à resistência mais explícita – a das mulheres violadas
pela ditadura brasileira –, conjura a iminência dos encontros. Correndo os
meses da narrativa à revelia de desfechos conclusivos, Elas marchavam sob o
sol nos deixa à beira de uma afronta e um deleite dos quais só podemos
suspeitar.
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